Автор материала — Калашников Дмитрий – директор компании "Агрогрэм", в недавнем прошлом – доцент Тимирязевской академии, агроном, плодовод, специалист по гормонам растений, кандидат сельскохозяйственных наук. Член правления Роланды, председатель ландшафтной секции Гильдии садово-паркового искусства, флористики и фитодизайна Московской палаты ремесел.
Выросшие в эпоху сверхскоростей и высоких технологий, мы недалеко ушли от вечных истин, и на определенном жизненном этапе идея построить свой дом и посадить дерево становится вдруг самой главной.
Для чего мы создаём свой интерьер? Ответ очевиден: чтобы чувствовать себя в нём максимально удобно, и чтобы в нашем доме было приятно находиться. Но всегда ли получившиеся интерьеры соответствуют нашим запросам?
Магия огня и тяга к европейской утонченности заставляли наших знатных соотечественников еще в XVII в. сооружать камины в своих домах. Камин всегда был удовольствием не из дешевых, но прижился в России наряду с такими же «прекрасными излишествами», как фонтаны и зимние сады.
Витраж способен поднять настроение даже в дождливый день. Он преображает любой интерьер - делает уютным или строгим, насыщенным красками или монохромным
Керамику по праву называют «вечным материалом». Возраст самых древних глиняных сосудов и статуэток, дошедших до наших дней, исчисляется многими столетиями. И сегодня плитка по-прежнему остается важным функциональным и декоративным элементом для обустройства жилища.
Красивый пол – лицо нашего дома. Но, к сожалению, под воздействием времени и физических нагрузок, оказываемых нами, «черты» его меняются порой до неузнаваемости. А ведь так хочется, чтобы пол служил долго и красота его с годами не увядала.
Сегодня Арт Деко всемирно признается синонимом эффектности. Зародился он как стиль в 1908 - 1912 годы, достиг расцвета между 1925 и 1935 годами. Сам термин происходит от названия международной выставки декоративных искусств и ремесел 1925 года Exposition Internationale des Art Decoratifs et Industriels Modernes.
В 60-е годы теория функционализма подверглась критике. Прошел всеобщий восторг от массового производства и рационализма в формообразовании. Дизайнеры не хотели видеть себя "продолжением рук индустрии". Появились первые теории, ставившие в центр культурные, психологические и семантические аспекты.
«Радикальный дизайн» возник в конце 60-х как своеобразная реакция на господствующий в то время «Хороший дизайн». Это иррациональное направление, выдвигая утопические проекты, боролось с геометрией модернизма.
К концу 70-х годов постмодернистская культура распространила свое влияние и на эстетическое освоение техносферы. Новые технологии открыли возможности индивидуализации продуктов промышленного производства и сервиса.
